আর্টেমিসিয়া জেনেটেলসচি, একটি বারোক চিত্রকের জীবনী

আর্টেমিসিয়া জেন্টিলেসচি ছিলেন বারোক আমলের দুর্দান্ত চিত্রশিল্পী। একজন চিত্রশিল্পী এবং কারাভ্যাগিওর দ্বারা দৃ strongly়ভাবে প্রভাবিত, জেন্টিলেসি শিল্পী ইতিহাসের অন্যতম বিখ্যাত মহিলা।



আর্টেমিসিয়া জেনেটেলসচি, একটি বারোক চিত্রকের জীবনী

আর্টেমিসিয়া জেন্টিলেসচি ছিলেন 16 শতকের বারোক চিত্রকর । শিল্পের ইতিহাসে অন্যান্য অনেক মহিলার মতো, বেশ কয়েক বছর ধরে তার নামটি বিস্মৃত হয়।

Entiতিহাসিক এবং সংগ্রহকারীরা জেন্টালিচির কাজগুলি পুরুষ শিল্পীদের জন্য দায়ী করেছিলেন। এবং সর্বোপরি, জীবন এবং কাজও আর্টেমিসিয়া জেনেটলেসি ষোড়শ শতাব্দীর শক্তিশালী ম্যাকিশমোর উদাহরণ দান করুন।





বর্তমানে, জেনেটলেসি হিসাবে স্বীকৃত প্রথমদিকে ইতালীয় ব্যারোকের চিত্রশিল্পী । তাঁর রচনাগুলি সেই সময়ের চরিত্র এবং ব্রাশস্ট্রোক এবং চরিত্রগুলির সত্যই অনন্য গভীরতার চিত্র প্রদর্শন করে।

এই নিবন্ধে আমরা ইতিহাসের দ্বারা ভুলে যাওয়া এই মহিলাকে শ্রদ্ধা জানাতে চেষ্টা করব, তবে নিঃসন্দেহে যিনি একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান দাবি করেছেন।



শৈশব এবং আর্তেমিসিয়া জেনেটেলসির যুবক

আর্টেমিসিয়া জেনেটেলসচি 8 জুলাই, 1593 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন রোমে, সেই সময়ে চার্চের রাজ্য হিসাবে পরিচিত ছিল। তিনি ছিলেন একজন প্রতিভাবান চিত্রশিল্পী, প্রুডেন্টিয়া মন্টোনর জ্যেষ্ঠ কন্যা, তিনি মারা গিয়েছিলেন যখন আর্টেমিসিয়া 12 বছর বয়সে মারা গিয়েছিলেন এবং একজন বিখ্যাত চিত্রশিল্পী ওরাজিও জেন্তেলেসির।

তাঁর পিতা বিপ্লবী বারোক চিত্রকর অন্যতম প্রধান সমর্থক হিসাবে পরিচিত কারাভ্যাগিও । শিল্পী কারাভাগেগেসির দ্বিতীয় প্রজন্মের অন্যতম প্রধান সমর্থকও ছিলেন।

আর্টেমিসিয়া তত্ক্ষণাত শিল্পের জন্য তাঁর প্রচুর উপহার দেখিয়েছিলেন এবং তার পিতা চিত্রাঙ্কনের সূচনা করেছিলেন । ওরাজিও জেন্তেলেসি ছিলেন সেই সময়ের রোমান আর্ট দৃশ্যের সবচেয়ে বিদ্রোহী এবং উস্কানিমূলক চিত্রশিল্পী কারাভাজিওর বন্ধু।

ক্যারাভ্যাগিও এবং ওরাজিও এমনকি রোমের একটি রাস্তায় অন্য চিত্রশিল্পীর বিরুদ্ধে নিন্দিত গ্রাফিতি আঁকার অভিযোগ এনেছিলেন। ট্রায়াল চলাকালীন ওরাজিও ক্যারাভগজিও তার বাড়ির কাছে দেবদূতের ডানা ধার নিতে জিজ্ঞাসা করেছিলেন।

এই বিশদটি আমাদের অনুমান করে তোলে যে মহান শিল্পী তাই জিন্তলেসি পরিবারের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক বজায় রেখেছেন এটা খুব সম্ভবত আর্টেমিসিয়া তাকে জানত

পালকযুক্ত মহিলা আঁকা

তাঁর পিতা এবং ল্যান্ডস্কেপ স্থপতি আগোস্টিনো তাসির শিষ্য হওয়ার কারণে আর্টেমিসিয়ার কাজগুলি এই দুই চিত্রশিল্পীর চেয়ে আলাদা করা কঠিন। প্রথমদিকে, আর্টেমিসিয়া জেন্টিলেসি একটি পেন্টিং শৈলী গ্রহণ করেছিলেন কারাভাগেস্কের সাথে খুব মিল এবং তার পিতার কিছুটা গীতিকর ব্যাখ্যাও।

যখন একজন মানুষ প্রাক্তন সম্পর্কে চিন্তা করে

তাঁর প্রথম জানা কাজ সুসানা ও প্রবীণরা (1610), তার দ্বারা তৈরি, তবে তার পিতার কাছে দায়ী । তিনি একটি কারাভাজিও অধ্যয়নের দুটি সংস্করণও আঁকেন (কখনও তাঁর বাবা তৈরি করেননি), জুডিথ যিনি হোলোফার্নসের শিরশ্ছেদ করেন (প্রায় 1612-1613; প্রায় 1620)।

আর্টেমিসিয়া জেনেটেলসচি, নির্যাতনের শিকার of

1611 সালে, ওরিজিওকে চিত্রশিল্পী অ্যাগোস্টিনো তাসির সাথে একসাথে রোমের পল্লাভিসিনি রোস্পিগ্লিওসী প্রাসাদ সাজানোর জন্য কমিশন দেওয়া হয়েছিল। আর্টেমিসিয়াকে সহজ করার অভিপ্রায় দিয়ে, যিনি সেই সময় 17 বছর বয়সী ছিলেন, তাঁর চিত্রকলা কৌশলটি নিখুঁত করার ক্ষেত্রে , ওরজিও তাকে সাহায্য করার জন্য তাসিকে ভাড়া করেছিল।

এটি তাসিকে আর্টেমিসিয়ার সাথে প্রায়শই একা থাকার সুযোগ দেয় এবং চিত্রাঙ্কনের একটি পাঠের সময় তিনি তাকে নির্যাতন করেছিলেন। এরপর ধর্ষণ , আর্টেমিসিয়া সেই লোকটির সাথে সম্পর্ক শুরু করেছিল যে বিশ্বাস করে যে তারা বিয়ে করবে।

তবে এর পরেই তাসি তাকে বিয়ে করতে রাজি হননি। হোরাস তাকে ধর্ষণের অভিযোগ জানাতে এই সময়ের জন্য অস্বাভাবিক হয়ে সিদ্ধান্ত নিয়েছিল , সাত মাস স্থায়ী একটি প্রক্রিয়া শুরু।

ধর্ষণ করার সময় আর্টেমিসিয়া কুমারী ছিলেন এবং বিচারে অন্যান্য উদ্বেগজনক বিবরণ প্রকাশ করেছিল, যেমন তার প্রথম স্ত্রীর হত্যার বিষয়ে তাসির বিরুদ্ধে বিভিন্ন অভিযোগ।

একটি আদালতের মামলার অংশ হিসাবে, আর্টেমিসিয়াকে ধর্ষণের সময় তার কুমারীত্ব হারিয়েছিল তা প্রমাণ করার জন্য একটি স্ত্রীরোগ সংক্রান্ত পরীক্ষা করতে হয়েছিল। তাছাড়া, তার বক্তব্যের সত্যতা প্রমাণের জন্য তাকে নির্যাতনের সাক্ষ্য দিতে বাধ্য করা হয়েছিল

একজন শিল্পীর পক্ষে, এই অভিজ্ঞতাগুলি ধ্বংসাত্মক হতে পারে, তবে ভাগ্যক্রমে আর্টেমিসিয়া তার আঙ্গুলগুলিতে স্থায়ীভাবে ক্ষতিগ্রস্থ হয়নি। তার আবেগময় সাক্ষ্য, যেখানে তিনি দাবি করেছিলেন যে ধর্ষণ করার পরে তিনি তাসিকে হত্যা করতে পারতেন, তার কাছে তার বেশ কয়েকটি সংকেত পাওয়া যায় চরিত্র তার সময় এবং তার সংকল্প জন্য অস্বাভাবিক।

শেষপর্যন্ত তাসিকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল এবং নির্বাসনে শাস্তি দেওয়া হয়েছিল। এই পোপটির সুরক্ষা পাওয়ার কারণে বাক্যটি কার্যকর করা হয়নি , এর শৈল্পিক গুণাবলী দ্বারা।

তিনি তার বার্তায় শীতল

আর্টেমিসিয়া জেনেটেলসির পরবর্তী চিত্রগুলিতে অনেকগুলি পুরুষ বা মহিলারা ক্ষমতার পদে এবং প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য নারীদের দ্বারা আক্রান্ত হওয়ার দৃশ্য দেখায়।

মেডিসির সুরক্ষার অধীনে ফ্লোরেন্সের আর্টেমিসিয়া জেনেটেলসচি

বিচার শেষ হওয়ার এক মাস পরে, শিল্পী পাইরেটোনিও স্টিয়েটেসির সাথে আর্তেমিসিয়ার বিয়ের ব্যবস্থা করেছিলেন ওরাজিও জেন্তেলেসি । পরে, এই দম্পতি স্টিয়াটেসির নিজ শহর ফ্লোরেন্সে চলে আসেন।

ফ্লোরেন্সে, আর্টেমিসিয়া তার প্রথম এবং গুরুত্বপূর্ণ কমিশনের একটি পেয়েছিল, যা কাসা বুনারোটিতে একটি ফ্রেস্কো। চিত্রশিল্পীর ভাগ্নে মিশেলঞ্জেলোর বাড়িটিকে একটি স্মৃতিসৌধ এবং যাদুঘরে রূপান্তরিত করেছিলেন।

1616 সালে, তিনি ফ্লোরেন্সের অঙ্কন একাডেমিতে ভর্তি হন প্রথম মহিলা । এটি তাকে তার স্বামীর অনুমতি ব্যতীত উপাদানটি কিনতে এবং তার নিজের চুক্তিতে স্বাক্ষর করার অনুমতি দেয়। তিনি তাসকানির গ্র্যান্ড ডিউক, কোসিমো দ্বিতীয় ডি মেডিসির সমর্থনও পেয়েছিলেন, যার কাছ থেকে তিনি বেশ কয়েকটি লাভজনক কমিশন পেয়েছিলেন।

টাস্কান শহরে তিনি তার ব্যক্তিগত স্টাইলটি বিকাশ করতে শুরু করেছিলেন। অন্য 17 তম শতাব্দীর শিল্পীদের বিপরীতে, আর্টেমিসিয়া জেন্টিলেসি এখনও জীবদ্দশায় এবং প্রতিকৃতির পরিবর্তে historicalতিহাসিক চিত্রকলায় বিশেষীকরণ করেছেন।

1618 সালে, তাদের একটি কন্যা প্রুডেন্টিয়া ছিল, যিনি মৃত মাতার নাম নিয়েছিলেন। এই সময় প্রায়, আর্টেমিসিয়া এক ফ্লোরেন্টাইন আভিজাত্যের সাথে একটি উত্সাহী প্রেমের সম্পর্ক শুরু হয়েছিল নাম ফ্রান্সেসকো মারিয়া ডি নিক্কো মেরিংহি।

এই প্রেমের গল্পটি 2011 সালে একাডেমিক ফ্রান্সেসকো সোলিনাস দ্বারা আবিষ্কার করা মার্টিংকে আর্টেমিসিয়া প্রেরিত একাধিক চিঠিতে নথিভুক্ত করা হয়েছে an তার স্ত্রীকে ব্ল্যাকমেইল করতে এবং মেরিঙ্গির কাছ থেকে টাকা নেওয়ার জন্য।

'একজন মহিলা যা করতে সক্ষম তা আমি আপনার ইলাস্ট্রিয়াস লর্ডশিপ দেখাব।'

-আর্টেমিসিয়া জেনেটেলসচি-

আভিজাত্য মারিংহি এই দম্পতির আর্থিক রক্ষণাবেক্ষণের জন্য আংশিক দায়বদ্ধ ছিলেন । আর্থিক কারণে প্রকৃতপক্ষে একটি ঘন উদ্বেগ ছিল খারাপ অর্থ ব্যবস্থাপনা স্টিয়েটেসি দ্বারা

রোমে ফিরে, কারাভ্যাগিওতে ফিরে যাও

আর্থিক সমস্যা, ভুলে না পরচর্চা আর্টেমিসিয়ার প্রেম সম্পর্কে, এই দম্পতির মধ্যে গুরুতর কোন্দল সৃষ্টি হয়েছিল এবং 1621 সালে, আর্টেমিসিয়া তার স্বামীকে ছাড়াই রোমে ফিরে এসেছিল । ইটার্নাল সিটিতে, তিনি কারাভাগিওর প্রভাব এবং উদ্ভাবনে ফিরে এসে চিত্রশিল্পী সাইমন ভুয়েট সহ তাঁর অনেক অনুসারীর সাথে কাজ করেছিলেন।

তবে রোমে তিনি প্রত্যাশিত সাফল্য অর্জন করতে পারেননি, এ কারণেই তিনি দশকের শেষের দিকে ভেনিসে চলে গিয়েছিলেন, সম্ভবত নতুন কমিশনের সন্ধানে।

আর্টেমিসিয়া জেন্টিলেসি ব্যবহৃত রঙগুলি তার পিতার দ্বারা ব্যবহৃত উজ্জ্বল ছিল। যাহোক, তিনি কায়ারোগজিও দ্বারা জনপ্রিয় চায়ারোস্কোর নিয়োগ অব্যাহত রেখেছিলেন, যদিও তার বাবা দীর্ঘদিন ধরে এই স্টাইলটি ত্যাগ করেছিলেন।

রঙিন মহিলা তাকিয়ে আছেন

ইংলিশ কোর্টে: গত কয়েক বছর

১30৩০ সালের দিকে তিনি নেপলসে চলে যান এবং ১38৩৮ সালে লন্ডনে চলে আসেন, যেখানে তিনি তার বাবার সাথে রাজা প্রথম চার্লসের হয়ে কাজ করেছিলেন।

পিতা এবং কন্যা গ্রিনউইচের প্রথম চার্লসের স্ত্রী রানী হেনরিটা মারিয়ার বাড়ির গ্রেট হলের সিলিং চিত্রগুলিতে কাজ করেছিলেন । ১39৩৯ সালে তাঁর পিতার মৃত্যুর পরে তিনি আরও বেশ কয়েক বছর লন্ডনে ছিলেন।

একটি ধন্যবাদ কিভাবে উত্তর দিতে

লন্ডন যুগে, আর্টেমিসিয়া তাঁর বেশ কয়েকটি বিখ্যাত রচনা আঁকেন, তাঁর সহ চিত্রকর্মের রূপক হিসাবে স্ব-প্রতিকৃতি (1638)। জীবনীবিদ বালদিনুচির (যিনি তাঁর পিতার জীবনীতে তাঁর জীবন যোগ করেছিলেন) মতে শিল্পীটি অনেক প্রতিকৃতি আঁকেন, দ্রুত তার পিতার খ্যাতি ছাড়িয়ে যান।

পরে, সম্ভবত 1640 বা 1641 সালের দিকে তিনি নেপলসে স্থায়ী হন, যেখানে তিনি গল্পটির বিভিন্ন সংস্করণ আঁকেন ডেভিড এবং বেটস্যাবিয়া , মা তার জীবনের শেষ বছরগুলি সম্পর্কে খুব বেশি কিছু জানা যায় না । শেষ চিঠিটি 1650 সাল পর্যন্ত সংরক্ষণ করা হয়েছিল এবং যা লেখা আছে তা থেকে দেখা যাচ্ছে যে তিনি সেই সময় সক্রিয়ভাবে এই কাজে নিযুক্ত ছিলেন।

মৃত্যুর তারিখ অনিশ্চিত; কিছু প্রমাণ থেকে জানা যায় যে, তিনি এখনও 1654 সালে নেপলসে কাজ করেছিলেন। সুতরাং অনুমান করা হয় যে 1656 সালে এই শহরটি ধ্বংস করে ফেলেছিল সেই প্লেগের কারণে তিনি মারা গিয়েছিলেন।

আর্টেমিসিয়া জেন্তেলেসির উত্তরাধিকার

আর্টেমিসিয়া জেনেটেলসির শৈল্পিক অবদানের একটি বিতর্কিত এবং জটিল ইতিহাস রয়েছে। যদিও তিনি মৃত্যুর পরে জীবনে অত্যন্ত সম্মানিত এবং পরিচিত ছিলেন সে সময়ের historicalতিহাসিক-শৈল্পিক বিবরণগুলি প্রায় সম্পূর্ণরূপে ভুলে গিয়েছিল।

এটি আংশিক এই কারণে যে তাঁর স্টাইলটি তাঁর পিতার মতো ছিল এবং তাঁর অনেকগুলি কাজ ভুলভাবে ওরেজিও জেনেটেলসিকে দায়ী করা হয়েছিল। আর্টেমিসিয়ার কাজটি কেবল মাত্র 1900 এর দশকের প্রথম দিকে আবিষ্কার হয়েছিল এবং বিশেষত কারাভাজিও পন্ডিত রবার্তো লংহি রক্ষা করেছিলেন।

'যতক্ষণ আমার জীবন থাকবে আমি আমার অস্তিত্বের নিয়ন্ত্রণে থাকব।'

-আর্টেমিসিয়া জেনেটেলসচি-

আর্টেমিসিয়া জেন্টিলেসির জীবন ও কর্মের একাডেমিক এবং জনপ্রিয় বিবরণগুলি অবশ্য কল্পিত ও অতিরিক্ত যৌনতার ব্যাখ্যা দ্বারা বোঝা হয়ে পড়েছিল । একটি নির্দিষ্ট অর্থে, এটি ছিল তাঁর সম্পর্কে একটি কলঙ্কজনক উপন্যাসের বিস্তারের কারণে যা ১৯৪ in সালে লঙ্গির স্ত্রী আন্না বান্তি প্রকাশ করেছিলেন।

70 এবং 80 এর দশকে শিল্পের কিছু ইতিহাসবিদ নারীবাদীরা মেরি গার্ডার্ড এবং লিন্ডা নোচলিনের মতো শিল্পীর চিত্র ফিরিয়ে আনেন। পণ্ডিতরা সর্বোপরি প্রাপ্ত গুরুত্বপূর্ণ শৈল্পিক প্রাপ্তি এবং আর্টেমিসার তার জীবনীটির পরিবর্তে শিল্পের ইতিহাসে যে প্রভাব ফেলেছিল তার উপরে মনোনিবেশ করেছিলেন।

নারীবাদের ধরণ: কয়টি?

নারীবাদের ধরণ: কয়টি?

নারীরা যে অঞ্চলগুলিতে নিপীড়িত হয় সেগুলি সারা বিশ্ব জুড়ে এক নয়। এ কারণেই বিভিন্ন ধরণের নারীবাদ জন্মগ্রহণ করে।


গ্রন্থাগার
  • পেরেজ ক্যারিও, এফ (1993)। আর্টেমিসিয়া জেনেটলেসি । শিল্প ও এর নির্মাতাদের সংগ্রহ, খণ্ড 13 13
  • ফসলের, ই। (1995)। চিত্রশিল্পী আর্টেমিসিয়া জেনেটেলসচি । বারোক ওম্যানে (পৃষ্ঠা 189-212)। সম্পাদকীয় জোট।
  • নচলিন, এল। (২০০৮) কেন কোনও মহান মহিলা শিল্পী নেই? প্রদর্শনী ক্যাটালগ, 283-289।
  • ক্যারিও, এফ। পি। (1995) আর্টেমিসিয়া জেন্টিলেসিতে নাটক এবং দর্শক । অ্যাসপারাগাস। নারীবাদী গবেষণা, খণ্ড 5, 11-24।